讀《陈垣早年的两件尴尬事》

一篇很好的考證文章，澎湃網站不准轉載，只好請各位自己去看。

https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_3523108

甄德傅的字很差，考舉人是無望的。清代科舉對於作弊者處分極嚴，往往是死刑，魯迅祖父就是一例。何以冒死以取金，殊不可解。

陳垣作為優秀的歷史學家，在歷史性的大事上，卻犯了錯，使人感嘆。其他人為之掩飾的文字，如「為籌集革命經費」之類的話，現在是經常用的橋段，實在不必。陳晚年也是後悔的。

陳垣是啟功的老師，啟功也有一些回憶文章。

經濟日報報導沈尹默、于右任書法拍賣價暴升

轉載：南沈北于的書法魅力 是投資書法藝術藏品的考慮首選

2019-04-22 16:56經濟日報 鄭芝珊

從雲軒舉辦書風之藝聯展今日開幕，後起之秀從雲軒負責人張福英亦是國內頂尖的收藏家，提倡文藝風氣、不遺餘力，功不可沒。張福英為了給參觀貴賓能舒服的賞析作品，動線規劃及環境特別講究，深得業界好評及口碑。南沈北于分別代表著二王帖學與北方碑學的書法風貌，兩位書法家不論其在官場上的角色，都是對近現代中國文化上改革推進上有力量的右手，單就書法藝術上，他們致力的功夫與其影響力功不可沒。

2018年香港秋季羅斯柴爾德拍賣公司于右任四屏岳飛滿江紅930萬人民幣成交，是歷年來拍賣行情最高的成交價，在台灣羅芙奧也以11言對聯立軸台幣300萬落槌，2017年正氣歌四屏在佳士得秋拍價值以382萬港幣成交，中國嘉德五言一套對聯也是322萬人民幣落槌，可以看到于右任書法在市場行情表現。沈尹默拍賣市場行情價，2018年秋拍以672萬港幣成交詩卷手捲，在中國嘉德也以586.5人民幣賣出立軸，而在2017年上海敬華其楷書曾以高達989萬人民幣落槌。這兩位書法家作品在書畫市場表現都有亮眼的成績單，是投資書法藝術藏品的考慮首選。

于右任在書法史上，有草聖之美名，書法藝術在台灣十六年達至爐火純精。于老的愛國情操，表現在蕩氣回腸的詩文中寫來氣勢滂礡，于老自民國二十年開始以民間之力，力推標準草書，從二王起，訪碑拓帖，自中國歷代草書名家所寫的書體于以分析整理，按照部首分類，訂定出草書標準，他的目的就是強化國本復興民族，其人格書藝震鑠古今，來台後其推廣碑學，為台灣當時僅重視館閣體的習楷風格注入了新生命，並在1962年成中國書法學會，對台灣書法文化推廣上極具影響力的重要人物，在生活中許多樓閣牌坊也可以看到他的墨寶。

臨寫《石門頌》2

再發一張我臨寫《石門頌》，這是第65頁。

這是用趯鋒寫的。

趯鋒這一關，遲早要過。一枝毛筆兩個鋒，趯鋒是用尖鋒的基本技法。你不能說我只會用側鋒，筆鋒一上紙就臥下，起不了身，結果變成刷了。

尖鋒是兩個筆鋒中主要的，側鋒只是求變化。

所以，有空多練練尖鋒。

臨寫《石門頌》

2008年我臨寫過整本《石門頌》，這裡發一張圖片。

希望各位看了0609課之後，也動筆試試。

「篆書用直筆」補充說明

L6-08我引用元代劉有定的一段話：

「古人學書皆用直筆，王次仲等造八分，始有側法。然隸書間用直筆者有之矣，未有古文、籀、篆而用側筆者也。」

有同學來問，五級課程講篆書，有用側筆寫的，如吳昌碩、趙之謙、莫有芝等等，為什麼劉有定說「古文、籀文、篆書」不用側筆呢？

吳昌碩、趙之謙、莫有芝等人確實用到側鋒，這是清代的篆書。劉有定說「古文、籀文、篆書」，指的是古代篆書，如《說文解字》。

你翻一翻《說文》，可以看到裡面的「古文、籀文、篆書」，確實是用尖鋒寫的。

袁月嫻臨伊秉綬《虞仲翔碑》

圖片按一下可放大。



這不是我寫的，是我一個學生臨寫的。這學生叫袁月嫻，現在已經成為香港一名書法教師。


她的優點就是勤奮，每次作業都大量練習，所以進步非常明顯。


當年我講伊秉綬，作業只要求寫一張條幅，就像現在網上課程一樣，用四尺半切紙寫兩行半。但袁月嫻還寫了一張，小字，跟伊秉綬原作差不多大小，一打開令人眼前一亮，整個教室中的人同聲一讚。


在四十年的教師生涯中，我逐漸體會到什麼是好學生。有些學生聰明伶俐，很容易博人眼球，給人好感，但如果不踏實，成就不大。最終勝出的就是埋頭苦幹的學生，令人刮目相看。

我當老師運氣不錯，有很多學生非常勤奮。


你屬於哪一類？

尖鋒和一分筆的區別

問題：

老師，您好，在讀帖時，如何區分一分筆和尖鋒呢？

回答：

首先，尖鋒是一個點，側鋒是一個面。這是基本概念。

讀帖先看三分筆，通常是捺筆收尾第三折開始的地方。

不要只看一個字，整本字帖前後翻一下，有時候只有橫豎的字，也會有相當粗的筆畫。如《陰符經》。

三分筆定了，對於用多大的毛筆就有數了。如果你毛筆按到筆腰都達不到這樣粗，這枝筆肯定太小了。

記住：寧用大筆，不要用小筆。

有了三分筆，把它三分，這樣二分、一分多少粗細也就知道了。

一、二、三分筆都是指一個範圍，跟尖鋒不同，尖鋒是固定的點。

尖鋒線就由那個點所組成，沒法粗，要粗就要換一枝大筆。

一分筆指一個範圍，一分筆有時細一點，有時粗一點。它是三分筆的三分之一。

筆頭三分，從筆尖到三分之一的地方是筆鋒，筆鋒的三分之一是一分筆鋒。

以上講的只是一般情況，在古人字帖上看見三分筆，他可能是用一枝大筆寫出來的。對於這枝大筆來說，可能只用了一分而已。

「黃簡講書法」課程影片已經上網

退休以後，想把以前的著作和課程整理出來，放到網上，以饗各地書法愛好者，以及和書法專業界朋友交流。

年紀大了，站著講課感到累了，今後不會招生授課了。三十年來的教學，有些心得體會，通過影片形式講出來，表達我個人的想法。









國內朋友可到

搜狐：
http://my.tv.sohu.com/user/243175806#t0

優酷：

http://i.youku.com/u/UMTc1OTUwNTQ4NA==

海外朋友可到這裡看：
https://www.youtube.com/user/ChineseArtistsNet

沈尹默先生「五字執筆法」錯了

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​前兩天，我把「執筆」課程影片放上網了﹝可在YouTube、搜狐和優酷看﹞，我提醒大家，沈尹默先生五字執筆法有錯誤，還是照韓方明執管為好。這兩天就有同學來問，沈先生的講法有什麼問題。
我寫過文章，因為文章太長，沒法全部貼上來，只好簡單說一下。
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你先讀讀沈先生在《書法論》中的論述：
「書家對於執筆法，向來有種種不同的主張，我只承認其中之一種是對的，因為它是合理的，那就是由二王傳下來，經唐朝陸希聲所闡明的：擫、押、鉤、格，抵五字法。……以上所說，是執筆的唯一方法，能夠照這樣做到，可以說是已經打下了寫字的基礎。站穩了第一步。」
這是說執筆必須用五字執筆法，現在書法界非常流行。沈先生說他的五字執筆法，來之於唐陸希聲，但不是撥鐙法。他說：
「又元朝張紳說過：『錢若水云，唐陸希聲得五字法曰，擫、押、鉤、格、抵，謂之五字撥鐙法。』但檢閱計有功《唐詩紀事》陸希聲條，只言：凡五字，擫、押、鉤、格、抵，而無『謂之撥鐙法』字樣。」
沈先生嚴厲批評讀書不細心、不考核的包世臣、康有為：
「後世論書者不細心考核，隨便地沿用下去，即象包世臣那樣博洽精審，也這樣原封不動地依據著論書法，即主張轉指，同時又要說明運腕的道理，無怪乎有時候就會不能自圓其說。康有為雖然不贊成轉指法，但在文字中仍然用『五指撥鐙』而未加糾正，這是很難理解的。」
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但是......有一天我找到了原版古籍，頓時使我目瞪口呆：
你看看這圖，有沒有「謂之撥鐙法」這句話？是有的。




 

唐詩紀事‧撥鐙法

​
這樣一來，所謂五字執筆法，就是撥鐙法！
而撥鐙法，是用筆法。
我還不敢相信，再查了多種古籍，《唐詩紀事》是有「謂之撥鐙法」這五個字的。
也就是說：王羲之筆法，就是撥鐙法。
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沈尹默先生不知道看了什麼書，什麼版本，實在誤了他。而中國書法界那樣多的人，包括我自己，竟然迷信權威到這程度，沒有人去看看原版書，這是很大的教訓。